Великие Люди  
Главная Писатели Полководцы Биографии По роду деятельности Современники События
 
Великие Люди • Биографии
 
Здесь любой желающий может разместить биографию своего кумира, будь то любимый писатель или актер, а может просто биографию человека которая может быть интересна читателям. В любом случае в мире есть очень много достойных людей о которых можно и нужно знать, но в силу разных обстаятельств о них забыли и надо рассказать о них всем, и надеемся наш сайт поможет в этом.
 
  Биографии     Добавь биографию     Редактировать биографию
А  Б  В  Г  Д  Е  Ж  З  И  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Э  Ю  Я   Все   Список биографий  

Комиссаржевская Вера Фёдоровна

1864 - 1910
Вера Фёдоровна Комиссаржевская родилась в Петербурге 8 ноября 1864 года в семье русского артиста оперы и музыкального педагога Ф. П. Коммисcаржевского, человека большой культуры, тонкого художественного вкуса Комиссаржевская росла в атмосфере театральных интересов, любви к музыке, литре. Среди близких знакомых семьи Комиссаржевских — артист и литератор И. Ф. Горбунов, певец Ф. И. Стравинский, композитор М. П. Мусоргский и др.

Школой мастерства для Комиссаржевкой были занятия с В. Н. Давыдовым, уроки пения с отцом. В 1891 в Петербурге Комиссаржевкая впервые выступила на любительской сцене в Морском собрании Флотского экипажа (Зина — "Горящие письма" Н. Гнедича). Затем начала принимать участие в спектаклях Общества искусства и литры (Москва), руководимого Станиславским. Как и другие участники этих спектаклей, Комиссаржевская считала театр важной жизненной задачей, смотрела на актёрское искусство как на свою нравственную миссию. Исполнением роли Бетси в "Плодах просвещения" (1891) Комиссаржевская обратила на себя внимание деятелей проф. театра.

Она была приглашена в Новочеркасск в антрепризу Н. Н. Синельникова (играла в 1893—94) на роли "инженю" и водевильные роли с пением. Весёлостью, живостью, неподдельным юмором было проникнуто исполнение Комиссаржевской ролей в одноактных пьесах и водевилях ("Под душистою веткой сирени", "Волшебный вальс" и др.). В 1894—96 К. работала в Вильно в антрепризе К. Н. Незлобина, сыграв в это время ок. 60 ролей: Рози ("Бой бабочек" Зудермана), Лариса ("Бесприданница"), Луиза ("Коварство и любовь"), Софья ("Горе от ума"), Клерхен ("Гибель Содома" Зудермана) и др.Уже в первые годы работы в театре Комиссаржевской приобрела известность как актриса лирич. склада, обладающая простотой, правдивостью и непосредственностью. В каждую роль Комиссаржевская вносила черты своей неповторимой индивидуальности, её интересовали не внешнее перевоплощение, не бытовая характерность образа, а его поэтическую сущность.

Искренность, нежность, мягкость и изящество сочетались в искусстве актрисы с огромной внутренней взволнованностью, трепетностью. Подъём, воодушевлённость, эмоциональная насыщенность были основными чертами дарования Комиссаржевской Большое значение придавала Комиссаржевская интонационной разработке роли (современники называли её голос "скрипкой Страдивари").

В 1896 Комиссаржевская дебютировала на сцене Александрийского театра (в роли Рози). В первом сезоне она сыграла роли Клерхен, Нины Заречной, Ларисы, сразу завоевав внимание демократических кругов зрителей. В Александрийский театр Комиссаржевской принесла новую для этого театра направленность. Искусство Комиссаржевской заставляло тревожно размышлять, взволнованно говорило о неблагополучии жизни, о необходимости её изменения. Актриса рассказывала со сцены повесть о большой, мечущейся женской душе, не находящей себе места в окружающем мире. Исполняя роль Ларисы, Комиссаржевская стремилась раскрыть порывистый, беспокойный характер своей героини, стремящейся уйти от будничной, серой жизни. Выступив в роли Нины Заречной за два года до постановки "Чайки"в МХТ, Комиссаржевская первая почувствовала глубокий новаторский смысл чеховской пьесы, сумела передать тонкую манеру автора, его сознание несовершенства окружающей действительности.

Проникнув в существо драматургии Чехова, Комиссаржевкая изяществом сценических приёмов, интеллектуальностью как бы предвосхищала стиль игры Московского Художеств, театра. Чехов считал Комиссаржевскую непревзойдённой исполнительницей роли Нины Заречной. Комиссаржевская играла в пьесах Чехова также роли Саши в "Иванове" и Сони в "Дяде Ване".Демократическая направленность искусства Комиссаржевской., её художественные устремления были несовместимы с условиями бюрократического режима императорской сцены. Такие выдающиеся сценические создания, как Лариса, Нина Заречная; Маргарита ("Фауст" Гёте) были единичны, актрисе приходилось играть в пустых, бессодержательных пьесах-однодневках, составлявших основу репертуара театра. Чувствуя потребность творить для широкого демократического зрителя, воплощать идейно-художественный значительный репертуар, Комиссаржевская решила создать собственный театр и в 1902 ушла из Александрийского театра.

После двухлетней гастрольной поездки Комиссаржевская осуществила свою мечту Драматического театра В. Ф. Комиссаржевской был открыт осенью 1904. В этот период Комиссаржевская выступает как ярчайшая выразительница передовых идей демократической интеллигенции. Она организует концерты, сборы с которых шли на нужды революционных кружков, на помощь студенческому движению, выступает на концертах с чтением революционных стихотворений ("Песнь о Соколе", "Песнь о Буревестнике" Горького). Постановка пьес Горького "Дачники" (1904) и "Дети солнца" (1905) на сцене руководимого Комиссаржевской театра стали общественно-политическими событиями. В исполнении Комиссаржевской ролей Варвары Михайловны ("Дачники"), Лизы ("Дети солнца"). Сони ("Дядя Ваня"), Нины Заречной, Ларисы; Негиной ("Таланты и поклонники") прозвучал протест против буржуазного общества, пошлости, обыденного существования, бескомпромиссное требование свободы. В крупнейшей работе этого периода — образе Норы — Комиссаржевская с большой художеств. убедительностью показала формирование характера мыслящей женщины, смело рвущей сети лжи. Видя несправедливость общественного уклада, лживость буржуазной морали, Комиссаржевская всем своим беспокойным и трепетным искусством звала к торжеству свободы и справедливости.

Искусство Комиссаржевской тускнело, и только в отдельных ролях, когда искренний, живой талант актрисы преодолевал искусственные режиссёрские построения и Комиссаржевская возвращалась к присущему ей реализму, тонкой лирике, оно вновь проявлялось с прежней силой (Беатриса — "Сестра Беатриса" Метерлинка).

Увлечение символизмом и стилизацией привело Комиссаржевскую и руководимый ею театр к творческому тупику. Бегство от правды жизни надломило актрису и отдалило её от прогрессивных кругов. Поняв несостоятельность и обречённость своих исканий, Комиссаржевская решила оставить театр. Комиссаржевская мечтала посвятить себя преобразованию театра через школу-студию, воспитывающую не только мастера-актёра, но и всесторонне развитого человека.

Однако мечте её не суждено было осуществиться. Находясь на гастролях в Ташкенте, Комиссаржевская заболела чёрной оспой и умерла.
« Обратно
   
 
 
Copyright © 2021 Великие Люди   |  Контакты          @Mail.ru -